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Biografía de Adolf Loos ” Arquitecto de ninguna ornamentación ”

Adolf Loos (1870-1933) se ubica como uno de los pioneros más importantes del movimiento moderno en arquitectura.Irónicamente, su influencia se basa en gran medida en unos diseños de interiores y un cuerpo de ensayos polémicos. edificios de Adolf Loos s eran ejemplos rigurosas de austera belleza, que van desde casas rurales convencionales para planar composiciones para escaparates y residencias. Sus composiciones construidas eran poco conocidos fuera de su nativa Austria durante sus primeros años de práctica.

AdolAdolf Loos nació en Brno (Brünn), Moravia, ahora República Checa, el 10 de diciembre de 1870. Adolf Loos se introdujo en el arte de la construcción en una edad temprana, mientras trabajaba en la tienda de mampostería de piedra de su padre. A la edad de diecisiete años. Loos asistió a la Real e Imperial State College en Reichenberg en Bohemia. En 1889 Adolf  fue redactado por un año de servicio en el ejército austríaco. De 1890 a 1893, Adolf Loos estudió arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Dres den. Como estudiante, Adolf Loos estaba particularmente interesado en las obras del clasicista Schinkel y, sobre todo, las obras de Vitrubio. gustos desarrollo Adolf Loos ‘s se ampliaron considerablemente durante una estancia de tres años en los Estados Unidos, que comenzó en 1893. El arquitecto de 23 años de edad, fue particularmente impresionado por lo Adolf  considerados como la eficiencia innovadora de los Estados Unidos edificios industriales, ropa y muebles para el hogar. En 1896, Loos volvió a Viena, donde Adolf Loos comenzó a trabajar en la empresa de construcción de Carl Mayreder.

En 1897, en las páginas de La Neue Freie Presse de Viena, Adolf Loos inició una serie de artículos polémicos que posteriormente estableció su reputación internacional. Loos no abordó directamente la arquitectura en sus escritos. En su lugar, Adolf Loos examinó una amplia gama de problemas sociales, que Adolf Loos identificados como los factores de motivación detrás de la lucha por una transformación de la vida cotidiana. escritos de Adolf Loos s centrado cada vez más en lo que Adolf Loos considerado como el exceso de decoración tanto en el diseño tradicional vienesa y en los productos más recientes de la Secesión de Viena y la Wiener Werkstatte. En 1898, en las páginas de la revista Ver Sacrum, que era un órgano de la Wiener Secession, Adolf Loos publicó un ensayo que marcó el comienzo de una larga oposición teórica al movimiento del nouveau del arte popular de entonces. Sus teorías culminaron en un breve ensayo titulado, “Ornamento y delito”, publicado en 1908. Para Adolf Loos, la falta de ornamento en la arquitectura era un signo de fortaleza espiritual. Adolf Loos se refirió al contrario, la excesiva ornamentación, por ser criminales – no por razones morales abstractos, pero debido a la economía del trabajo y desperdicio de materiales en la civilización industrial moderna. Adolf Loos argumentó que debido a que el ornamento ya no era una manifestación importante de la cultura, el trabajador dedicado a su producción podría no ser pagado un precio justo por su trabajo. El ensayo se convirtió rápidamente en un manifiesto teórico y un documento clave en la literatura modernista y se distribuyó ampliamente en el extranjero. Le Corbusier más tarde atribuyó “una limpieza homérica” ​​de la arquitectura de la obra.

Otro punto de controversia denunciado por Adolf Loos fue el enmascaramiento de la verdadera naturaleza y la belleza de los materiales por el ornamento inútil e indecente. En su 1898 ensayo titulado “Principios de la construcción,” Adolf Loos escribió que el verdadero vocabulario de la arquitectura radica en los propios materiales, y que un edificio debe permanecer “mudo” en el exterior. En su propia obra, Adolf Loos en contraste fachadas austeras con lujosos interiores. Al igual que Mies van der Rohe , Adolf Loos llegó a la reducción de la arquitectura de una tautología puramente técnico que hizo hincapié en la sencilla ensamblaje de materiales. Este artículo fue seguido por el 1910 ensayo titulado “Arquitectura”, en el que Adolf Loos explicó contradicciones importantes en el diseño: entre las obras de arte interior y el exterior, el monumento y la casa, y los objetos y de la función. Para Adolf Loos, la casa no pertenecía al arte porque la casa tiene que complacer a todos, a diferencia de una obra de arte, que no necesita para complacer a nadie. La única excepción, es decir, las únicas construcciones que pertenecen tanto al arte y la arquitectura, fueron el monumento y la lápida. Adolf Loos sintió que el resto de la arquitectura, que por necesidad deben servir a un fin específico, debe ser excluido del ámbito del arte.

En 1899, Adolf Loos diseñó el Museo Café, que resultó ser uno de los proyectos más notables de sus primeros trabajos. El interior era austero una realización arquitectónica madura de su renuncia teorizada de la ornamentación con estilo. La crudeza de la fachada “untattooed” que inspiró el nombre popular Cafe Nihilismus afirmó teoría de desarrollo de Adolf Loos ‘s del predominio de la técnica sobre la decoración. El café también afirma su ecuación estética de la belleza y la utilidad trayendo cada objeto a su valor puramente utilitario. Para Adolf Loos, lo que es bello también debe ser útil. Por lo tanto, los únicos elementos Adolf Loos utilizan para patrón de la bóveda del interior del café eran tiras de latón, que también sirvió como conductores eléctricos. Un trabajo más refinado, la pequeña Kárntner bar de Viena (1907), revela en un microcosmos gran sensibilidad del arquitecto de manipulación espacial. Una vez más, Adolf Loos mostró su afición por el uso expresivo de los materiales naturales como Adolf Loos hábilmente manipulado materiales clásicos, incluyendo mármol, ónix, madera y espejo, en una composición cuidadosa de los patrones visuales.

Entre 1909 y 1911, Adolf Loos diseñado y construido una de sus obras más conocidas, el controvertido Looshaus en el Michaerlerplatz, en el corazón de la antigua Viena. Este diseño complejo enunció teoremas sobre la relación entre la memoria del pasado histórico de una gran ciudad y la invención de la nueva ciudad basada en la obra de la arquitectura moderna. El diseño se caracterizó por una fachada de silencio de la que todas las formas de plástico ornamentales estaban ausentes. Para Adolf Loos, el lenguaje del medio ambiente de la metrópoli se centró en la ausencia de todo adorno. En 1910, un furor público generado por la simplicidad del diseño modernista dio lugar a una orden municipal de suspender el trabajo; construcción cesó y se les negó los permisos de construcción. Adolf Loos respondió a los ataques en una reunión pública a la que asistieron más de 2000 residentes enojados. La controversia terminó con un acuerdo para añadir cajas de la ventana en un intento de countrify y familiarizar al diseño impopular.

Adolf Loos ‘s obras residenciales privados se caracteriza por fachadas blancas no adornados. Como resultado, estos edificios de manera rutinaria se han asociado con la obra de Le Corbusier, JJ Oud y otros. Entre los más famosos fueron el gran publicada Casa Steiner (1910) y la Casa Scheu (1912), ambos en Viena. Uno de Adolf Loos proyectos más conocidos s era la entrada para el concurso para el Chicago Tribune Tower de 1922. Adolf Loos sorprendente combinación de columnas dóricas s a nivel del suelo con la tecnología moderna rascacielos indicó que Adolf Loos fue menos doctrinario sobre el ornamento que sus colegas modernistas creído. Para Adolf Loos, las columnas de granito negro pulido, símbolos clásicos duraderas en un edificio, eran del todo útil y, por tanto, hermoso.

También en 1922, Adolf Loos fue designado para el cargo de arquitecto jefe del departamento de la comuna de Viena Vivienda. Sus proyectos durante este tiempo fueron principalmente trucciones estafadores moduladas en torno diseños simplemente compuestas-utilizan la tecnología básica de la construcción. arreglos interiores flexibles se lograron mediante el uso de tabiques móviles. Exteriores eran típicos de los suburbios Huertas vivienda, que se consideraban esenciales extensiones de las viviendas, se les asignó una prioridad alta. Adolf Loos pronto se desilusionó con su trabajo como arquitecto en jefe. Como resultado de su oposición a la ideología vigente en ese momento del marxismo austríaco, Adolf Loos renunció a su cargo el mismo año fue nombrado Adolf Loos.

Adolf Loos se trasladó a Francia en 1922. Adolf Loos vivido allí hasta 1927, dividiendo su tiempo entre París y la Rivier con frecuentes viajes a Austria, Alemania y Checoslovaquia. Adolf Loos fue recibido con entusiasmo por la vanguardia francesa. Su trabajo titulado “El crimen del ornamento y” fue traducido en 1920 en Esprit Nouveau, una publicación editada por Le Corbusier, Paul Dermee y Ozenfant. Adolf  también exhibió regularmente en de Otoño, y se convirtió en el primer extranjero en ser elegido para el jurado. Adolf  construido algunas de sus obras más significativas durante este periodo. Estos incluyen la Casa Tzara en París (1926-1927), Villa Moller en Viena (1928), Villa Muller (1930), Villa Winternitz en Praga (1931-1932) y la Casa de Campo Khuner en Payerbach en la Baja Austria. Monolítica en la naturaleza, estas obras contrasta en gran medida con la arquitectura de cristal que dominaba estilos racionalistas de la década de 1920. Una vez más, como Adolf  en una postura de indiferencia polémico a las fluctuaciones en el gusto actual.

En 1930, en su sexagésimo cumpleaños, Adolf Loos fue reconocido oficialmente como un maestro de la arquitectura. Adolf Loos fue otorgado con un ingreso anual honorífico por el presidente de la República checoslovaca. Sus ensayos recogidos fueron publicados al año siguiente. Adolf Loos murió el 23 de agosto 1933 y fue enterrado bajo una sencilla lápida de su propio diseño. Su contribución más significativa a la arquitectura sigue siendo su discurso literario.

Casas diseñadas-Loos destacados:

  • Lineas rectas
  • paredes planas claras y ventanas
  • curvas limpias
  • Raumplan ( “plan de volúmenes”), sistema de espacios contiguos que se fusionan
    Cada habitación en un nivel diferente, con pisos y techos se encuentran en diferentes alturas

Loos comenzó su propia escuela de arquitectura. Sus estudiantes incluyeron Richard Neutra y RM Schindler, que más tarde se hizo famoso en los Estados Unidos.

Adolf Loos murió el 23 de agosto de 1933 en Kalksburg cerca de Viena, Austria. Su lápida de diseño propio, en el cementerio central (Zentralfriedhof) en Viena es un simple bloque de piedra con sólo su nombre grabado, sin ornamentación.

EDIFICIOS REPRESENTATIVOS:

  • 1910: Casa Steiner, Viena, Austria
  • 1910: Goldman & Building Salatsch (Looshaus), Viena
  • 1918: Haus Strasser, Viena
  • 1921: Casa Horner, Viena
  • 1922: Casa Rufer, Viena
  • 1926: Tzara, París, Francia
  • 1928: Villa Müller, Praga, Checoslovaquia
  • 1928: Casa Moller, Viena
  • 1929: Khuner Villa, Kreuzberg, Austria

CITAS SELECCIONADAS DE ORNAMENTO Y DELITO :
” La evolución de la cultura es sinónimo de la eliminación de la ornamentación de los objetos utilitarios. ”
” La necesidad de un ornamento de la cara y todo a su alcance es el comienzo de la plástica. ”
” Ornamento no realzan mi alegría en la vida o la alegría en la vida de cualquier persona cultivada. Si quiero comer un trozo de pan de jengibre elijo uno que es bastante suave y no una pieza que representa un corazón o un bebé o un jinete, el cual está cubierto por todas partes con adornos. el hombre del siglo XV no me va a entender. Pero todas las personas modernos. ”
” La libertad de ornamento es un signo de fortaleza espiritual. ”
Esta idea de que cualquier cosa más allá de la funcionalidad debe ser omitido, era una idea moderna en todo el mundo.

El mismo año Loos publicó por primera vez su ensayo, el artista francés Henri Matisse (1869-1954) publicó una proclamación similar acerca de la composición de una pintura. En el 1908 los estados Notas de un pintor , Matisse escribió que todo lo que no es útil en una pintura es perjudicial.

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