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Lina Bo Bardi , Arquitecta Y Diseñadora industrial brasileña

Lina Bo Bardi , nombre original en pleno Achillina Bo (nacido el 5 de diciembre de 1914 , Roma , Italia -29 de marzo de 1992 , São Paulo, Brasil), arquitecta modernista brasileña nacida en Italia, diseñadora industrial , conservacionista histórico, periodista y activista cuyo trabajo desafiaba la categorización convencional. Diseñó estructuras atrevidas idiosincrásicas que fusionaron el modernismo con el populismo.

Bo Bardi obtuvo una licenciatura en arquitectura en 1939 en la Universidad de Roma , donde había estudiado con arquitectos como Marcello Piacentini y Gustavo Giovannoni. Después de graduarse, se trasladó a Milán y comenzó a trabajar con el arquitecto Carlo Pagani y comenzó su carrera en el periodismo de diseño . También trabajó con arquitecto y diseñadorGio Ponti y colaboró con él en la revista Lo Stile , al tiempo que contribuyó a varias otras publicaciones de diseño italiano.

Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi

En 1944 se convirtió en subdirectora deDomus -una revista fundada por Ponti en 1928- y mantuvo esa posición hasta 1945. En 1945, Domus encargó a Bo Bardi, Pagani y al fotógrafo Federico Patellani viajar por Italia documentando la devastación de la Segunda Guerra Mundial . Más tarde ese año colaboró ​​con Pagani y el crítico de arte Bruno Zevi en la corta revista A-Attualità, Architettura, Abitazione, Arte , que publicó sus descubrimientos y discutió ideas para la reconstrucción en la Italia de la posguerra.

En 1946 se casó con Pietro Maria Bardi, un director de galería de arte, distribuidor y crítico. La pareja se trasladó a Brasil poco después, donde su marido había sido invitado por el periodista y magnate de los medios de comunicación Assis Chateaubriand para ayudar a establecer y dirigir el Museo de Arte de São Paulo (MASP), el primer museo de Brasil en reunir y exhibir arte moderno .

 

Para la primera iteración de la institución, que abrió en 1947 en parte del edificio que albergaba los negocios de Chateaubriand, Lina Bo Bardi diseñó el interior y los accesorios del museo. Ella desarrolló un sistema innovador para suspender cuadros lejos de la pared. (Su diseño fue derribado en la década de 1990 y reemplazado con un sistema convencional de colgadura). También diseñó sillas plegables plegables hechas de madera de jacaranda brasileña y cuero, las cuales fueron usadas durante conferencias y eventos. Posteriormente organizó una exposición en MASP sobre la historia del diseño de sillas.

En 1950 Lina Bo Bardi fundó la revista Habitat con su marido y sirvió como redactor hasta 1953. Durante ese tiempo fue la revista de arquitectura más influyente en Brasil. Se convirtió en ciudadana de Brasil (1951), estableció el primer curso de diseño industrial del país en el Instituto de Arte Contemporáneo (parte del MASP ampliado) y diseñó para ella y su esposo el modernista Le Corbusier -como Casa de Vidro Glass House), en el barrio Morumbi de São Paulo .

La Casa de Vidrio fue construida en una colina y, con el tiempo, se integró completamenteen el paisaje. El frente, sala principal de la casa se extiende sobre la ladera de la colina, elevada y apoyada en zancos delgados. En 1951 también diseñó su pieza de mobiliario más famosa, Bardi’s Bowl, una silla en forma de un cuenco hemisférico ajustable descansando en una cuna de acero.

A mediados de los años cincuenta estaba claro que MASP había superado su edificio original, con galerías no sólo, sino también espacios dedicados para enseñar arte. En 1958 comenzó a trabajar en un nuevo edificio (completado en 1968). Con una ubicación céntrica en la Avenida Paulista de Sao Paulo, el emblemático edificio de vidrio y concreto de Lina Bo Bardi se elevó a 8 metros sobre el suelo en sustanciales columnas rojas. El espacio en la planta baja sirvió como un lugar de reunión para todos los fines de conciertos, protestas, socialización, y similares.

A finales de los años cincuenta Lina Bo Bardi comenzó un largo período de vida y trabajo en Salvador , una ciudad empobrecida pero culturalmente rica en el estado noreste de Bahía . En 1958 impartió una serie de conferencias en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Bahía y en 1959 fue invitada a fundar y dirigir el Museo de Arte Moderno de Bahía. Ella optó por albergar el museo en el solar de Unhão, un antiguo molino de sal y parte de una red de edificios costeros históricos que restauró en 1963. Lina Bo Bardi añadió un museo de arte popular y una escuela de arte al Museo de Arte Moderno y los albergaba todos en la Unhão.

Sin embargo, la conmoción política la hizo salir de Bahía en 1964. Su posterior regreso a São Paulo marcó el comienzo del prolongado período de opresión de Brasil bajo una dictadura militar que duró hasta 1985. Durante ese período Lina Bo Bardi comisarió exposiciones y trabajó en teatro, y trajes para varias producciones, notablemente una producción 1969 de Im Dickicht der Städte ( en la selva de ciudades ), una obra temprana de Bertolt Brecht .

 

La experiencia de Lina Bo Bardi en Bahía había alterado sus filosofías políticas y estéticas . Los ejemplos de arquitectura vernácula e histórica de la región habían dado lugar a un proceso de diseño cada vez más guiado por responsabilidades sociales y éticas e inspirado por la lealta da su país adoptivo ya sus tradiciones estéticas nativas. Lina Bo Bardi se ha comprometido a crear una arquitectura exclusivamente brasileña, diseñada más sencillamente y hecha con materiales locales, lo que ella llamó “Arquitetura Povera” (arquitectura “pobre” o “simple”). Gran parte de su trabajo desde su experiencia inicial en Salvador involucró la reutilización de estructuras existentes, así como la restauración y conservación de edificios históricos. A lo largo de la década de los ochenta, Lina Bo Bardi dirigió proyectos de conservación y restauración en el centro histórico de Salvador, incluyendo la Casa de Benín, que contiene una colección de arte e incluye un espacio para exposiciones y el Cerro de la Misericordia. Su siguiente gran proyecto de arquitectura fue el SESC Pompéia (construido en etapas, 1977-1986), un centro de ocio y cultura en São Paulo patrocinado por el Servicio Social do Comércio. Lina Bo Bardi convirtió una vieja fábrica de tambores de acero en una instalación para deportes, teatro y otras actividades de ocio.

Lina Bo Bardi es reconocida, aunque con cierto retraso, como una de las arquitectas mujeres más prolíficas del siglo XX. A mediados de los años ochenta, en colaboración con los arquitectos André Vainer y Marcelo Carvalho Ferraz, diseñó una adición a la Glass House para que sirviera como Instituto Lina Bo Bardi y PM Bardi (originalmente el Instituto Quadrante), un lugar para albergar el archivo de Bardis dedicado al estudio y exhibición de arte y arquitectura brasileña. En 2012, el centenario de su nacimiento, la carrera de Lina Bo Bardi se celebró con el lanzamiento de una línea de edición limitada de su silla de tazón, una importante retrospectiva itinerante organizada por el British Council en Londres y la publicación de una monografía académica que se extiende por ella trabajo de la vida.

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