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Percepción espacial y arquitectura

La percepción es lo que el individuo percibe sobre una base única y subjetiva. Estaba mucho más interesado en investigar el espacio como una realidad objetiva, explorando sus propiedades universales que luego podrían explotarse en un proceso de diseño arquitectónico.

La naturaleza visual del espacio

Experimentar el espacio es un acto sutil del cuerpo y la mente humanos. Usamos nuestros ojos para sondear visualmente un espacio, haciendo miles de cálculos subconscientes cada segundo. Wayfinding, orientación, dirección, etc. todos provienen de pistas visuales. El objetivo de nuestro ojo, con una distancia focal de 22 mm, nos permite experimentar el espacio en perspectiva de una manera consistente y legible. Nuestro cuello y nuestros ojos se mueven, completando una cúpula esférica de información que nos rodea en cualquier punto. Pero, cuando se introduce un ligero cambio en esta fórmula, comenzamos a preguntar qué es exactamente el espacio.

Para mí, este ligero cambio en la experiencia del espacio fue la fotografía. Durante algunos años utilicé un lente gran angular ajustable, apreciando la capacidad de capturar el mayor espacio posible. Esto me permitió distorsionar el espacio y experimentarlo de una manera que nunca antes había tenido. Pero esta distorsión fue una mentira experiencial. Volviendo a una lente fija de 22 mm, aprendí que la composición y los efectos espaciales de las tipologías espaciales diferenciales eran mucho más importantes que la capacidad de distorsionar el espacio. Sentí la necesidad de traducir esto nuevamente en mi arquitectura.

Aunque he estado diseñando objetos arquitectónicos durante muchos años, no es hasta que hice estas observaciones y conclusiones que puedo decir que empecé a diseñar espacios. Los pasos fueron en gran parte subproductos de una serie de decisiones de diseño comprometidas, creando espacios que a menudo se sentían como sobras, en lugar de ser el motor del diseño. Al considerar cómo experimentamos cada espacio diferente desde el principio en el proceso de diseño. Encuentro que soy capaz de diseñar espacios que son más puros, íntimos y espacialmente poderosos.

Primacía del espacio

El espacio es evidente por sí mismo, pero la forma en que lo percibimos no lo es. Nuestro cerebro ha incorporado un mecanismo que permite que las entradas visuales se registren y procesen, generando información casi simultáneamente en la que luego actuamos. El procesamiento de la información visual a veces desencadena lagunas cognitivas. Estas lagunas se conocen como ilusiones ópticas.

La imagen a continuación es un ejemplo de un fenómeno óptico llamado constancia de forma. Tome sus dos manos y manténgalos frente a sus ojos. Mueva una mano doblando la distancia de su ojo como la segunda, y haga una nota mental de su tamaño percibido. Ahora tome su mano más cercana y mida la mano más lejos con su dedo índice y pulgar en una especie de movimiento pellizcante. Mantenga esta mano de medición donde está, y traiga la mano que estaba más lejos, de regreso a su ojo. Ahora se dará cuenta de que su cerebro le permitió percibir ambas manos en casi el mismo tamaño, independientemente de su distancia de su ojo. Este es el resultado de memorizar tamaños de objetos conocidos, y no un efecto espacial. Existen numerosos ejemplos de ilusiones ópticas, pero no tratan la verdadera naturaleza del espacio. Las ilusiones engañan la mecánica visual de nuestro cerebro,

Lo más importante sería observar la geometría euclidiana, las formas rectilíneas, la geometría tridimensional, y el espacio y los objetos como reales. Mi intención no fue cuestionar la naturaleza existencial del espacio, sino investigar la forma en que los espacios físicos nos afectan como seres conscientes. Esta es la verdadera naturaleza del espacio, la primacía del espacio.

Aumento de la complejidad

Mientras realizaba mi investigación sobre los diversos temas de interés, la mayoría de los redactores formularon una serie de conclusiones básicas, que luego se construyeron para hacer afirmaciones adicionales y más sustanciales. Primero, fue que las generaciones pasadas representaron cómo piensan sobre el espacio a través de las imágenes, y que el arte visual representaba los valores espaciales de cada cultura. Yo diría que al mirar exclusivamente las imágenes, no se puede comprender completamente la comprensión de la espacialidad de una cultura. Un ejemplo de dónde esto no era cierto era en la antigua Grecia, cuya arquitectura era mucho más refinada espacialmente que su arte de la misma época. Una segunda suposición común descubierta en mis lecturas es que nuestro desarrollo para leer el espacio es direccional, y que el pensamiento griego no habría surgido sin el egipcio. Lars Macussen va tan lejos como para decir eso, “Si una imagen del Renacimiento hubiera aparecido entre los antiguos egipcios, no habrían sido capaces de verlo espacialmente de la misma manera”. Esta conclusión también tiene sus problemas, ya que hay una gran cantidad de nuevas investigaciones que se han producido en la última década que sugieren que hay un aspecto objetivo de nuestra percepción espacial que es universal para todas las personas. Otro tipo de creciente complejidad en la representación espacial es el medio y las técnicas que usamos para representar el espacio.

Desarrollo espacial histórico

Las filas a continuación se mueven de izquierda a derecha en desarrollo cronológico. Las columnas, de arriba a abajo, representan el conocimiento geométrico, la orientación corporal en el espacio y el entorno construido de cada cultura. A partir de la precivilización, se puede observar que el concepto de geometría no estaba desarrollado. Su conocimiento geométrico, migración a través del espacio y método de vivienda estuvo influenciado casi exclusivamente por la naturaleza y el movimiento. Luego viene el desarrollo del calendario y las culturas circulares. La capacidad de rastrear formas simples en la arena dio los primeros signos de jerarquía geométrica, y su observancia del cosmos les permitió comenzar a predecir el aumento del sol, las estaciones y los eventos astronómicos. Un parámetro definitorio fue la adoración del eje del mundo.

Luego viene la aritmética elemental del egipcio y tipologías geométricas más complejas. Casi simultáneamente surgió la habilidad de trabajar en piedra y construir estructuras más complejas, orientadas libremente en ejes perpendiculares. Esto contrasta el sistema de los griegos, que vio cada objeto como una representación de la belleza y la perfección, heredado por un orden derivado de los cielos y los dioses. Cada objeto, especialmente los templos, se colocaron para que pudieran ser experimentados como objetos plásticos delimitados en el espacio. Los romanos tenían un sistema de castas sociales más elaborado. Para organizar su sociedad, sus tipologías arquitectónicas estaban rígidamente organizadas por la axialidad. Un soldado podría ingresar a cualquier campamento romano y saber dónde encontrar cada función programática. La organización espacial del Renacimiento se puede caracterizar por el descubrimiento de la perspectiva,

Postmodern vs Contemporáneo

El deconstructivismo es un movimiento lingüístico de mediados a fines del siglo XX centrado en la primacía del lenguaje. En esencia, el deconstructivista creía que la Percepción espacial de un individuo estaba predeterminada por sus pensamientos, conocimientos y antecedentes culturales. Las clasificaciones se convirtieron en el factor definitorio de la Percepción espacial, con algunas incluso negando la posibilidad de la imaginación visual por completo. Este movimiento lingüístico se convirtió en la base de la arquitectura posmoderna, ya que también adoptó el punto de vista de que el lenguaje y, por lo tanto, el simbolismo eran elementos esenciales de la arquitectura.

La visión contemporánea u ortodoxa, tomada por los filósofos y psicólogos en las últimas dos décadas, es que la Percepción espacial y el lenguaje no son lo mismo, y la Percepción espacial o conceptualización no ocurre instantáneamente. Más bien, las personas primero perciben, luego pensamos y, en tercer lugar, conceptualizamos o expresamos pensamientos. La distinción entre estos dos métodos de Percepción espacial es importante. Los postmodernistas arquitectónicos utilizaron el simbolismo para dar significado a sus conceptos arquitectónicos. Si uno acepta la visión contemporánea, se puede deducir que la arquitectura basada en el lenguaje fue un ejercicio intelectual en la construcción de una serie de objetos simbólicos. El problema es que este simbolismo no puede ser universalmente leído, y la arquitectura ofrece poco en términos de cualidades espaciales objetivas. La vista contemporánea permite el diseño y la experiencia del espacio sin necesidad de historias y simbolismos. Sin necesidad de una alegoría, el poder y la primacía del espacio se vuelven mucho más importantes. Esto crea el escenario donde los arquitectos no necesitan hacer referencia a algo fuera de la arquitectura. La arquitectura puede estar compuesta de formas simples,elementos arquitectónicos proto

Importancia de la escala

La Percepción espacial, aunque principalmente visual, se basa en gran parte en nuestra relación con la escala. Nuestro sentido de escala se complementa con el sentido corporal, principalmente a través de la retroalimentación háptica. De acuerdo con las teorías Alois Regel (1858-1905) y su modelo estético, hay tres escalas principales que experimentamos el espacio; cerca, medio y lejano.

  • pequeño / cercano: a esta escala podemos comprender mejor la geometría curvilínea compleja. Cuando podemos tomar todo el objeto, agarrarlo, rotarlo, etc. entonces podemos construir un mapa mental del objeto y entenderlo mucho más fácilmente que si experimentamos solo piezas individuales a la vez
  • medio / medio: aquí experimentamos una porción de un objeto por vez. La textura y la claridad son importantes si la intención es que el usuario comprenda los espacios o la arquitectura en su conjunto. Las formas curvilíneas dejan de ser efectivas, porque van más allá de la escala del cuerpo humano, y no podemos formar un mapa mental en su totalidad. El sombreado y el contraste se vuelven importantes cuando se comprenden los objetos en un espacio a cierta distancia.
  • grande / lejano: al experimentar objetos arquitectónicos desde una gran distancia, la capacidad de comprensión táctil se desvanece. Las formas simples y el color son lo más importante. Nos falta la destreza óptica para interpretar formas complejas, y por lo tanto, las formas o materiales de alto contraste son importantes.

Espacial vs visual

La forma en que experimentamos el espacio está determinada en gran parte por nuestra biopsicología. En 2014, la investigación de Edvard y May-Britt Moser ganó el Premio Nobel de Fisiología y Medicina. Descubrieron una serie de celdas similares a una red geométrica dentro del cerebro de una rata, en un área conocida como la corteza entorrinal. Estas células, que también están presentes en el cerebro humano, funcionan de forma similar a un sistema de GPS, lo que nos permite espacializar y navegar espacialmente de forma objetiva. Al usar aceleración, movimiento y velocidad, nuestro cerebro registra cómo nos movemos a través del espacio. Esto significa que para cada situación espacial, hay una grabación y lectura objetiva que ocurre dentro de nuestros cerebros. Podemos dimensionar de manera dimensional los planos de planta ásperos y las relaciones seccionales dentro de nuestro cerebro, utilizando información espacial escrita por nuestro GPS interno.

Complementar la grabación espacial en la corteza entorrinal es una grabación de propiedades visuales en el hipocampo. Este trato consiste en grabar colores, texturas y recordar recuerdos que han ocurrido en espacios visualmente similares. Se produce una compleja serie de intercambio de información entre estas dos partes distintas de nuestro cerebro, lo que nos permite escribir, recordar y colocar memorias. Esta ayuda de dualidad explica por qué la memoria está tan estrechamente vinculada al lugar.

El descubrimiento de la corteza entorrinal desautoriza la teoría lingüística del deconstructivismo. Si cada persona tiene la capacidad de escribir recuerdos espaciales, entonces no es nuestro lenguaje o cultura lo que dicta cómo reaccionamos a un espacio, sino más bien una combinación de naturaleza humana objetiva y respuestas hiperindividualistas. La espacialidad de varias tipologías arquitectónicas es poderosa no por su significado cultural, sino por la manera en que pueden afectar la biopsicología de un individuo en un momento y momento particular de su vida.

Tipos Espaciales

Los espacios simétricos crean el efecto de monumentalidad. El reflejo perfecto de un espacio a lo largo de un eje crea un rol subordinado para el usuario. Los espacios asimétricos son menos monumentales por su propia naturaleza, ya que permiten más variación y dinamismo y no tienen una jerarquía tan rígida.

Los efectos espaciales de la escala difieren en cuanto a si es la escala absoluta de un objeto o espacio o relativa a la de otro. La escala absoluta se usa mejor cuando el usuario puede experimentar un objeto grande y acercarse lentamente, comprendiendo completamente su inmensidad. Las variaciones en escala se usan mejor en la sección. Entrar en pasajes estrechos antes de ser conducido a un vacío expansivo es un efecto espacial convincente.

El efecto espacial de llevar y ser llevado es especialmente efectivo porque es universal. Es común a todas las culturas y todos los movimientos arquitectónicos. La esencia misma de la arquitectura o la construcción es la lucha constante contra la gravedad, la suspensión de un objeto fuera de la tierra. Cuanto más se reduce esta relación estructural, más elemental se vuelve.

La porosidad es la medida de los vacíos dentro de un sólido. Existe puramente en tres dimensiones y es espacialmente significativo porque crea espacios que son variados e interconectados. Desdibuja los límites difíciles entre el espacio y los elementos arquitectónicos. Los objetos porosos son variados en su escala y composición, características que colocan al usuario en la vanguardia del espacio u objeto.

 

“No pretendo saber qué es el espacio. Cuanto más lo pienso, más misterioso se vuelve. Sin embargo, estoy seguro de una cosa: cuando nosotros, como arquitectos estamos preocupados por el espacio, estamos luchando con una pequeña parte de la infinidad que rodea la tierra y, sin embargo, cada edificio marca un lugar único en esa infinidad “. – Peter Zumthor

Conclusiones espaciales

Hay numerosos efectos espaciales que se han utilizado convincentes a lo largo de la historia de la arquitectura. Nuestro papel como arquitectos es evaluar cada proyecto, sitio, cliente y función con una consideración cuidadosa y decidir qué tipos de espacios queremos crear. Nunca debemos olvidar que los vasos que estamos diseñando están ahí para contener el espacio y que los espacios poderosos tienen una primacía que va mucho más allá de las formas provocativas. La arquitectura es una de las únicas profesiones que crean espacios y debemos aprovechar la oportunidad para comprender mejor las cualidades espaciales que estamos diseñando. Al hacerlo, los arquitectos tienen la oportunidad de reposicionar el valor de nuestro rol en el proceso de conceptualización, diseño y construcción de un objeto arquitectónico.

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